{"id":14867,"date":"2024-08-06T10:42:26","date_gmt":"2024-08-06T08:42:26","guid":{"rendered":"https:\/\/maximaloc.com\/produit\/kit-red-gemini-5k-dzo\/"},"modified":"2026-10-13T12:15:33","modified_gmt":"2026-10-13T10:15:33","slug":"kit-red-gemini-5k-dzo","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/maximaloc.com\/en\/product\/kit-red-gemini-5k-dzo\/","title":{"rendered":"KIT RED GEMINI 5K – DZO"},"content":{"rendered":"

Location RED Gemini 5K et s\u00e9rie DZO Vespid \u00e0 Paris<\/u> <\/strong><\/p>\n

Le kit RED Gemini 5K et DZO Vespid est un ensemble cam\u00e9ra et optiques pr\u00eat \u00e0 tourner, mont\u00e9 autour d’un capteur Super 35 \u00e0 double sensibilit\u00e9 et d’une s\u00e9rie compl\u00e8te de huit focales fixes. Disponible en location chez Maximaloc, il arrive assembl\u00e9, test\u00e9 et accessoiris\u00e9.<\/p>\n

La RED DSMC2 Gemini 5K S35 est n\u00e9e d’un capteur con\u00e7u pour l’imagerie spatiale \u00e0 tr\u00e8s basse lumi\u00e8re, puis d\u00e9clin\u00e9 en cam\u00e9ra de cin\u00e9ma. Sa hauteur de capteur de 18 mm en fait aussi une base tr\u00e8s recherch\u00e9e pour l’anamorphique.<\/p>\n

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Capteur et enregistrement<\/strong><\/u><\/p>\n

Capteur GEMINI 5K S35 CMOS double sensibilit\u00e9 \u2013 15,4 MP, 30,72 \u00d7 18,00 mm<\/p>\n

5K Full Height (5120 \u00d7 3000) jusqu’\u00e0 75 fps<\/p>\n

4K Full Format (4096 \u00d7 2160) jusqu’\u00e0 120 fps<\/p>\n

2K jusqu’\u00e0 300 fps pour les ralentis extr\u00eames<\/p>\n

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Formats et codecs<\/strong><\/u><\/p>\n

REDCODE RAW avec compression r\u00e9glable de 2:1 \u00e0 8:1<\/p>\n

Apple ProRes 422 HQ, 422 et 422 LT en 4K, ProRes 4444 en 2K<\/p>\n

Avid DNxHR HQX en 4K 12 bit jusqu’\u00e0 29,97 fps<\/p>\n

Pipeline IPP2 pour l’\u00e9talonnage des fichiers R3D<\/p>\n

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Sensibilit\u00e9 et latitude<\/strong><\/u><\/p>\n

Double ISO natif : 800 ISO en mode Standard, 3200 ISO en mode Low Light<\/p>\n

Bascule d’un mode \u00e0 l’autre au menu, sans perte de latitude<\/p>\n

Plus de 16,5 diaphragmes de dynamique sur les deux sensibilit\u00e9s<\/p>\n

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Optiques<\/strong><\/u><\/p>\n

S\u00e9rie DZOFilm Vespid Prime de huit focales : 16, 25, 35, 50, 75, 90 Macro, 100 et 125 mm<\/p>\n

T2.1 sur les 25, 35, 50, 75, 100 et 125 mm, T2.8 sur les 16 et 90 mm Macro<\/p>\n

Cercle d’image de 46,5 mm : couverture Full Frame, donc aucune limitation sur le Super 35 de la Gemini<\/p>\n

Iris \u00e0 16 lamelles, diam\u00e8tre avant commun de 80 mm et filetage M77 sur toute la s\u00e9rie sauf le 16 mm<\/p>\n

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M\u00e9dia et alimentation<\/strong><\/u><\/p>\n

2 RED MINI-MAG de 512 Go et 1 de 480 Go, jusqu’\u00e0 300 Mo\/s sur la Gemini<\/p>\n

Lecteur MINI-MAG et c\u00e2ble de connexion fournis pour le d\u00e9chargement sur place<\/p>\n

4 batteries V-Lock RED et leur chargeur secteur<\/p>\n

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Accessoirisation<\/strong><\/u><\/p>\n

\u00c9cran LCD RED avec pare-soleil et c\u00e2ble de d\u00e9port moniteur<\/p>\n

Base plate RED, tiges 15 mm, Top Handle et Side Handle<\/p>\n

Tr\u00e9pied Manfrotto 504X, t\u00eate fluide 12 kg \u00e0 contrebalancement 4 crans<\/p>\n

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Limites \u00e0 conna\u00eetre<\/strong><\/u><\/p>\n

Le kit ne comprend ni suivi de point sans fil, ni matte box, ni jeu de filtres : \u00e0 ajouter selon la configuration de tournage.<\/p>\n

La DSMC2 n’a pas d’entr\u00e9e audio ni de sortie SDI native : le monitoring d\u00e9port\u00e9 et le son passent par des modules d’extension \u00e0 r\u00e9server s\u00e9par\u00e9ment.<\/p>\n

Le workflow R3D demande une station de montage capable de d\u00e9bruiter et de d\u00e9coder du RAW 5K, \u00e0 anticiper c\u00f4t\u00e9 post-production.<\/p>\n

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Ergonomie et usages<\/strong><\/u><\/p>\n

Modulaire et l\u00e9ger pour une cam\u00e9ra de cette cat\u00e9gorie, le kit RED Gemini 5K est adapt\u00e9 \u00e0 :<\/p>\n

Fiction courte et long m\u00e9trage en \u00e9quipe r\u00e9duite<\/p>\n

Publicit\u00e9 et film de marque exigeant un \u00e9talonnage pouss\u00e9<\/p>\n

Clip musical et s\u00e9quences en tr\u00e8s basse lumi\u00e8re<\/p>\n

Tournage anamorphique tirant parti du capteur 18 mm de haut<\/p>\n

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Post-production<\/u><\/strong><\/p>\n

Les fichiers R3D se montent nativement dans DaVinci Resolve et Premiere Pro via le SDK RED, avec r\u00e9glage a posteriori de l’ISO, de la balance des blancs et de la courbe. Le pipeline IPP2 fournit les transformations de sortie Rec.709 et HDR.<\/p>\n

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Points forts<\/strong><\/u><\/p>\n